Перевод: со всех языков на русский

с русского на все языки

на гильотине

  • 1 fallen

    * vi (s)
    der Vorhang fällt — театр. занавес опускается
    auf die ( zur) Erde ( zu Boden) fallen — упасть на землю ( на пол)
    sein Blick fiel auf das Gemälde — его взгляд упал на картину
    einander in die Arme fallen — броситься в объятия друг другу
    in Ohnmacht fallen — падать в обморок, терять сознание
    j-m zu Füßen fallen — пасть в ноги кому-л.
    fallen lassen — уронить; бросить на землю ( на пол) (ср. fallenlassen)
    die Maske fallen lassen — перен. снять маску, показать своё истинное лицо
    2) падать, понижаться (напр., о ценах)
    das Wasser fällt — вода спадает
    das Barometer fällt — барометр падает ( идёт на понижение)
    die Waren fallen im Preise — цены на товары падают, товары падают в цене
    der Weg fällt schroff ins Tal — дорога круто спускается в долину
    5) пасть (о городе, крепости и т. п.); прекратить своё существование
    die Festung ist gefallen — крепость пала ( капитулировала)
    die Regierung ist gefallen — правительство пало
    6) пасть, погибнуть (на поле боя); падать, гибнуть ( о скоте)
    durchs Schwert fallen — погибнуть от меча
    unterm Beil fallen — умереть на плахе ( на гильотине); j-m
    7)
    durch das Abitur ( durch die Prüfung) fiel niemand — разг. на экзамене никто не провалился
    8) падать, приходиться (на какое-л. число); подпадать (под правило, закон и т. п.)
    unter eine Bestimmung fallen — подходить под действие постановления
    9) падать, выпадать на долю
    die Erbschaft fiel an entfernte Verwandte — наследство досталось дальним родственникам
    die Wahl fiel auf ihn — выбор пал на него
    die Entscheidung (darüber) wird morgen fallen — решение( по этому вопросу) будет принято завтра
    in j-s Besitz fallen — стать чьей-л. собственностью, перейти в чьё-л. владение
    j-m zum Erbteil fallen — перейти по наследству к кому-л.
    11) впадать (в какое-л. состояние)
    in Ungnade fallen — впасть в немилость
    12) раздаться, прозвучать
    Bemerkungen fielen — раздавались ( делались) замечания, подавались реплики
    die Tür fiel ins Schloß — дверь захлопнулась (на замок)
    das Wort ist gefallen — слово сказано
    kein Wort fiel — все молчали; никто не проронил ни слова
    14) в разн. знач.
    j-m auf die Nerven fallen — раздражать кого-л., действовать кому-л. на нервы
    dem Feind in den Rücken fallen — напасть на противника с тыла
    in die Saiten fallen — ударить по струнам
    weit nach hinten fallen — спорт. отставать
    j-m zur Last ( beschwerlich) fallen — быть кому-л. в тягость
    ••
    wie es fällt, so bullert's — посл. как аукнется, так и откликнется

    БНРС > fallen

  • 2 Guillotinierung

    f =
    казнь на гильотине, гильотинирование

    БНРС > Guillotinierung

  • 3 обезглавить

    enthaupten vt (тж. перен.), köpfen vt; guillotinieren vt ( на гильотине)

    БНРС > обезглавить

  • 4 обезглавливать

    enthaupten vt (тж. перен.), köpfen vt; guillotinieren vt ( на гильотине)

    БНРС > обезглавливать

  • 5 обезглавить

    обезглавить, обезглавливать ent|haupten vt (тж. перен.), köpfen vt; guillotinieren( g i ( l) j o - ] vt (на гильотине)

    БНРС > обезглавить

  • 6 guillotine

    f
    ••
    3)
    5) в приложении убийственный

    БФРС > guillotine

  • 7 giljotiini

    yks.nom. giljotiini; yks.gen. giljotiinin; yks.part. giljotiinia; yks.ill. giljotiiniin; mon.gen. giljotiinien; mon.part. giljotiineja; mon.ill. giljotiineihingiljotiini гильотина

    гильотина mestata ~lla казнить на гильотине, гильотинировать

    Финско-русский словарь > giljotiini

  • 8 mestata


    yks.nom. mestata; yks.gen. mestaan; yks.part. mestasi; yks.ill. mestaisi; mon.gen. mestatkoon; mon.part. mestannut; mon.ill. mestattiinmestata казнить

    mestata giljotiinilla казнить на гильотине, гильотинировать

    казнить

    Финско-русский словарь > mestata

  • 9 Guillotinierung

    сущ.
    общ. гильотинирование, казнь на гильотине

    Универсальный немецко-русский словарь > Guillotinierung

  • 10 faire la culbute dans la sciure

    - Tout ce que je peux vous dire, c'est que vous n'avez pas à vous en faire pour cette canaille de Chitard... Il aura son compte, foi de Dédé même si je dois retourner là-bas à perpète, même si ma tête doit faire la culbute dans la sciure... (G. Simenon, Le fils Cardinaud.) — - Единственное, что я вам могу сказать, не расстраивайтесь из-за этого негодяя Шитара... Он свое получит, даю слово Деде, даже если мне и придется вернуться на пожизненную, даже если мне придется плюхнуться отрезанной головой в корзину...

    Dictionnaire français-russe des idiomes > faire la culbute dans la sciure

  • 11 y aller du cigare

    арго
    рисковать головой; быть приговоренным к смертной казни на гильотине

    À moi, ça rappelait la lecture du verdict au procès de Paulo-le-Pâle, l'instant où le Président avait annoncé que Paulo y allait du cigare. (A. Simonin, Touchez pas au grisbi.) — Мне это напомнило чтение приговора на процессе Поло-Бледного, тот момент, когда председатель суда объявил, что его ждет гильотина.

    Dictionnaire français-russe des idiomes > y aller du cigare

  • 12 גיליאָטינירן

    gilyotinirn || gilyotinírn [gilyotinírt]
    казнить на гильотине

    Идиш-русский словарь > גיליאָטינירן

  • 13 guillotine

    сущ.
    1) общ. (в приложении) убийственный, гильотина, казнь на гильотине, резак
    2) тех. гильотинный затвор, прерыватель

    Французско-русский универсальный словарь > guillotine

  • 14 mestata

    2) казнить на гильотине, гильотинировать

    Suomi-venäjä sanakirja > mestata

  • 15 Gedenkstätte Plötzensee

    f
    Мемориал "Плётцензее", в Берлине, мемориальный музей в бывшей тюрьме Плётцензее. Здесь совершались массовые казни заключённых из многих европейских стран, видных деятелей Коммунистической и Социал-демократической партий, профсоюзов, борцов Сопротивления. Повешены или казнены на гильотине члены группы "Красная капелла", казнены участники Июльского покушения на Гитлера – по личному приказу фюрера их вешали на крюках для мясных туш, заменив верёвку на фортепианную струну, чтобы продлить мучения. 20 июля 1968 г. на ул. Штауффенберга был открыт памятник, относящийся к мемориалу. На кирпичной стене, символизирующей тюрьму, надпись: "Den Opfern der Hitlerdiktatur der Jahre 1933-1945" – "Жертвам гитлеровской диктатуры в 1933-1945 годы"; в каменной урне перед стеной – земля из бывших нацистских концентрационных лагерей → Rote Kapelle, Juli-Attentat 1944, Gedenkstätte Deutscher Widerstand, Weiße Rose

    Германия. Лингвострановедческий словарь > Gedenkstätte Plötzensee

  • 16 guillotinieren

    [gijo-, gɪljo-]
    vt ист гильотинировать, казнить на гильотине

    Универсальный немецко-русский словарь > guillotinieren

  • 17 gilyotinləmək

    глаг. гильотинировать (казнить на гильотине)

    Azərbaycanca-rusca lüğət > gilyotinləmək

  • 18 Casque d'or

       1951 - Франция (96 мин)
         Произв. Paris Film Production, Speva Film
         Реж. ЖАК БЕККЕР
         Сцен. Жак Беккер, Жак Компанэз
         Опер. Робер Ле Февр
         Муз. Жорж Ван Пари
         Дек. Жан д'Обонн
         В ролях Симона Синьоре (Мари), Серж Реджани (Манда), Клод Дофен (Лека), Реймон Бюссьер (Реймон), Гастон Модо (Данар), Поль Барж (инспектор Жюльяни), Доминик Давре (Жюли), Фернан Триньоль (хозяин «Архангела Гавриила»), Даниэль Мендай (хозяин кабачка), Ролан Лезаффр (Анатоль), Вильям Сабатье (Ролан).
       В Париже в начале XX в. завязывается любовная история между проституткой из бельвилльской банды по кличке «Золотая Каска» (она существовала на самом деле) и плотником Манда, бывшим мошенником, решившим вернуться на путь истинный. Поддавшись на провокацию, Манда убивает в поединке на ножах «покровителя» «Золотой Каски» Ролана. После этого влюбленные проживают несколько счастливых дней в тишине и спокойствии за городом, в Жуанвилле. Но главарь банды Лека, занимающийся в гражданском суде спиртными напитками, хочет отбить «Золотую Каску». Он сдает полиции Реймона - лучшего друга Манда. Лека надеется, что из верности другу несправедливо обвиненному в убийстве Ролана, Манда явится с повинной. Его расчет верен: Манда попадается в силки, расставленные на его честность. «Золотая Каска» помогает Манда и Реймону бежать, но Реймона при побеге убивает полицейский. Проникнув в суть махинации Лека, Манда преследует его до самого комиссариата и убивает. «Золотая Каска» снимает комнату напротив тюрьмы и наблюдает за казнью любимого на гильотине.
       ► Во многих произведениях Беккера - Гупи Красные Руки, Goupi Mains Rouges; Фальбала, Falbalas, 1945 - трагизм скрыт, рассеян по всему повествованию, иногда прорывается внезапно, без подготовки; здесь же он выносится напоказ и представляет собою важнейшую тему фильма. Герои Золотой Каски - жертвы судьбы и своего положения в обществе. Они живут в жестоком мире, который Беккер намеренно описывает сдержанно, избегая банальностей и яркого колорита. Дело в том, что и девушка, и рабочий из-за своего чувства собственного достоинства кажутся выше своей судьбы. Их трагическая история воплощена в точной и захватывающей реконструкции парижского пригорода накануне Первой мировой войны. Эта сила, ощущаемая в живом воссоздании определенного времени и места - в костюмах, поведении и манере речи персонажей, - эта выразительность жестов и голосов актеров (каждый незабываем и играет свою лучшую роль) делают Беккера истинно французским режиссером. Он не выводит никаких теорий, не подчиняется никакому эстетическому предвзятому мнению, которое могло бы запятнать однородность и искренность картины. В его фильмах говорит только материя. Она обработана требовательным художником с кропотливостью настоящего мастера.
       После выхода на экраны Золотая Каска не имела успеха у публики. Причины - «медлительность темпа, отсутствие лаконичности, изобилие мертвых пауз», по выражению самого Беккера (в журнале «Cahiers du cinema», № 32). Можно также добавить: бескомпромиссно мрачная интонация и вторжение трагедии туда, где зритель ожидал встретить своеобразную пустячность и красочность, свойственные бульварным романам. Как и в случаях с Золотой каретой, Le Carrosse d'or и Наслаждением, Le Plaisir так же громко провалившимися в прокате, потребовались годы, чтобы фильм был единодушно признан классикой французского кинематографа.
       БИБЛИОГРАФИЯ: сценарий и диалоги в журнале «L'Avant-Scene», № 13 (1964).

    Авторская энциклопедия фильмов Жака Лурселля > Casque d'or

  • 19 The Curse of Frankenstein

       1957 - Великобритания (83 мин)
         Произв. Hammer (Энтони Хайндз)
         Реж. TЕРEHC ФИШЕР
         Сцен. Джимми Сэнгстер по мотивам романа Мэри Шелли
         Опер. Джек Эшер (Eastmancolor)
         Муз. Джеймс Бернард
         В ролях Питер Кушинг (барон Виктор Франкенштейн), Кристофер Ли (Чудовище), Хэзел Корт (Элизабет), Роберт Уркхарт (Пауль Кремпе), Валери Гонт (Жюстина), Пол Хардмут (профессор Бернштейн), Хью Демпстер (бургомистр), Мелвин Хейз (Виктор в детстве).
       Барон Франкенштейн, приговоренный к смертной казни, требует к себе священника и рассказывает ему свою историю. В 10 лет он потерял отца, а после смерти матери еще подростком унаследовал все состояние родителей и пригласил в швейцарскую деревню, где тогда жил, профессора Пауля Кремпе, чтобы тот передал ему свои знания, в особенности - в области биологии. Вдвоем они провели многочисленные опыты и даже добились оживления собаки. Став взрослым человеком, Франкенштейн уже знал, что посвятит жизнь науке. Он намеревается создать живое существо из частей тела и внутренних органов, позаимствованных у трупов. Пауль считает этот проект безумным, но все же помогает Франкенштейну под покровом ночи снять с виселицы тело казненного, у которого барон позднее отрежет голову.
       В отсутствие барона в его доме поселяется его осиротевшая кузина Элизабет; она рассчитывает женить на себе Франкенштейна. Барон привозит руки недавно умершего великого скульптора Банделло; он хочет пересадить их своему будущему творению. На этой стадии Пауль окончательно отстраняется от проекта и советует Элизабет бежать из этого дома. Франкенштейн приглашает к себе старого ученого Бернштейна и сталкивает его с высокой лестницы в доме. После похорон он размещает гроб в фамильном склепе Франкенштейнов - поступок, высоко оцененный окружением барона. На самом же деле его цель - извлечь мозг из тела и получить его в полное свое распоряжение. Между Франкенштейном и Паулем происходит жестокий спор, перерастающий в потасовку; извлеченный мозг оказывается поврежден. Пауль соглашается помочь Франкенштейну на последней стадии опыта: нужно оживить существо, стоящее в стеклянной клетке. Едва освободившись от повязок, Чудовище бросается на Франкенштейна, пытаясь его задушить, но Пауль оглушает его. Позднее Чудовище исчезает.
       В лесу монстр убивает слепого и ребенка. Пауль стреляет и, к негодованию Франкенштейна, метит в голову. Вдвоем они хоронят Чудовище, но на самом деле Франкенштейн относит его к себе и оживляет повторно. Он запирает беременную служанку в комнате, где живет Чудовище, чтобы то растерзало ее. С тех пор, как служанка стала помышлять о свадьбе, Франкенштейн мечтал от нее избавиться, ибо сочетаться законным браком он намерен лишь с Элизабет. Барон демонстрирует Паулю созданное им существо, которое теперь послушно ему, как пес. «Вы заплатите за свои злодеяния!» - восклицает Пауль. Между мужчинами вспыхивает драка; тем временем Чудовище разбивает цепи. Франкенштейн швыряет лампу в Чудовище, пытающееся бежать, карабкаясь по одной из стен здания. Монстр воспламеняется и падает в бак с кислотой.
       Франкенштейн закончил рассказ. Его навещает Пауль, который отказывается публично подтвердить существование Чудовища, что могло бы в какой-то степени облегчить вину барона в убийстве служанки. Пауль уходит с Элизабет, оставляя барона на произвол судьбы. В день казни барон идет к гильотине.
       ► Появление этого фильма можно считать событием историческим, поскольку речь идет о 1-й цветной картине английской студии «Hammer», которая в 50-60-е гг. посвятит свою деятельность возвращению к жизни великих фантастических образов, прославленных в США в 30-е гг. стараниями студии «Universal». Фильм имел значительный успех, удививший его создателей и породивший других Франкенштейнов, а также целый цикл о Дракуле и набор фильмов на самые разные фантастические сюжеты. Напомним, что история создания студии «Hammer» восходит к 1934 г.; она обязана своим появлением Уильяму Хайндзу и Энрике Каррерасу. Хайндз назвал ее по своему сценическому псевдониму - Хаммер. Подробные комментарии о франкенштейновском цикле Фишера см. в статье Месть Франкенштейна, The Revenge of Frankenstein.

    Авторская энциклопедия фильмов Жака Лурселля > The Curse of Frankenstein

  • 20 Mad Love

       1935 – США (70 мин)
         Произв. MGM (Джон У. Консидайн)
         Реж. КАРЛ ФРОЙНД
         Сцен. Гай Эндор, П.Дж. Уолфсон, Джон Л. Бэлдерсон по роману Мориса Ренара «Руки Орлака» (Les mains d'Orlac)
         Опер. Честер Лайонз, Грегг Тоуленд
         В ролях Петер Лорре (доктор Гоголь), Фрэнсес Дрейк (Ивонн Орлак), Колин Клайв (Стивен Орлак), Тед Хили (Рейган), Сара Хейден (Мари), Эдвард Брофи (Ролло), Генри Колкер (префект Россет).
       Знаменитый парижский хирург доктор Гоголь одержим любовью к Ивонн – актрисе, играющей в спектаклях ужасов в театре, расположенном в музее восковых фигур. Гоголь – самый верный зритель этого театра. Узнав, что Ивонн собирается замуж за прославленного пианиста и оставляет сцену, он сокрушен донельзя. Орлак попадает в крушение, и у него раздроблены руки. Его готовят к ампутации, но Ивонн привозит его к Гоголю и просит хирурга совершить чудо. Не говоря ни слова пациенту, Гоголь пересаживает ему руки убийцы – метателя ножей Ролло, казненного накануне на гильотине, при чем лично присутствовал доктор. Одновременно Гоголь заказывает восковую статую Ивонн и играет для нее на органе, называя ее своей Галатеей, хотя ему самому прекрасно известно, что никакого Пигмалиона из него не выйдет. С медицинской точки зрения операция, проведенная над Орлаком, прошла безупречно. Но музыкант безутешен, поскольку не надеется вновь обрести виртуозное владение клавишами. Орлак просит денег у своего тестя, с которым до этого разругался. Встреча заканчивается на повышенных тонах, и Орлак, к своему удивлению, видит, как его рука выхватывает нож и швыряет в старика (он чудом остался невредим). Орлак жалуется Гоголю: «Мои руки живут собственной жизнью. И хотят убивать». Гоголь бессовестно врет, уверяя Орлака, что это его руки и что корни его навязчивых идей, несомненно, кроются в каком-то вытесненном детском воспоминании.
       Неразделенная любовь к Ивонн начинает дурно влиять на мозг доктора. «Я, бедный крестьянин, покорил науку, так разве не в моих силах покорить любовь?» – восклицает он. В скором времени он понимает, какую выгоду может извлечь из безрадостного положения Орлака. Он убеждает музыканта под гипнозом, что тот убил своего тестя, хотя подлинный убийца – сам Гоголь. Он обращается к Орлаку приняв облик Ролло, чудовищного создания с металлическими протезами вместо рук, чья голова была якобы собрана заново Гоголем. Вернувшись домой, Гоголь вслух пересказывает свою махинацию статуе Ивонн, установленной в его гостиной, но не замечает, что перед ним стоит настоящая живая Ивонн. Услышав ее крик, он воображает, будто она действительно стала Галатеей, а он – Пигмалионом. В голове его вновь звучит фраза Уайлда, повторенная его воображаемым двойником: «Каждый человек убивает то, что любит», – и Орлак бросается на Ивонн, пытаясь задушить ее собственными длинными волосами. Полиция выбивает дверь, и Орлак спасает Ивонн, бросая в спину Гоголю кинжал, пронзающий его на месте.
       ►  Безумная любовь не так совершенна, как Мумия, The Mummy, первый фильм Карла Фройнда, но служит блестящим завершением, увы, слишком короткой режиссерской карьеры этого легендарного оператора, работавшего с Лангом, Мурнау, Лубичем, Дрейером и пр. Тема фильма практически идентична теме Мумии, хоть и развивается в совсем ином контексте: неразделенная любовь, счастью которой мешают непреодолимые препятствия, превращается в садистскую одержимость, порождающую ужас и преступления. Этот мрачный и безумный сюжет, богатая почва для множества оригинальных визуальных образов, раскрывается Карлом Фройндом с подлинным вдохновением, с элегантностью в раскадровке и операторской работе, со сдержанной и глубоко лиричной интонацией, крайне далекой от бестолковой страшилки, в которую легко могло превратиться подобное повествование. Главный источник искренности – конечно, актерская работа Петера Лорре, для которого Безумная любовь стала 1-м американским фильмом. Карл Фройнд увидел его абсолютно лысым и лишенным всякой растительности на лице (каким он уже представал на экране в одном из своих 1-х немецких фильмов – Белый демон, Der weisse Damon, Курт Геррон, 1932); подчеркнул элегантную нежность его очертаний большим меховым воротником; придал ему медлительность и внезапную порывистость в жестах, благодаря чему он словно становится персонажем из другого мира, который, при всей своей чудовищности, все же кажется таким человечным в упорной борьбе за власть над другим человеком.
       N.B. Другие экранизации романа Мориса Ренара: Руки Орлака, Orlacs Hände, Роберт Вине, Германия, 1925; Руки Орлака, Les mains d'Orlac, Эдмон Т. Гревилль, Франция – Великобритания, 1961.

    Авторская энциклопедия фильмов Жака Лурселля > Mad Love

Страницы
  • 1
  • 2

См. также в других словарях:

  • Смертная казнь — Причинение смерти   Убийство Заказное убийство Массовое убийство Детоубийство Отцеубийство …   Википедия

  • ВМН — Смертная казнь   В настоящее время Газовая камера Обезглавливание …   Википедия

  • Гильотина — У этого термина существуют и другие значения, см. Гильотина (удушающий приём). Гильотина немецкого образца, Баден Гильотина  в первоначальном смысле  механизм для приведения в исполнение смертной казни путём отсечения головы. Казнь с… …   Википедия

  • Горгулов, Павел Тимофеевич — Павел Тимофеевич Горгулов Дата рождения: 29 июня 1895(1895 06 29) Место рождения: ст. Лабинская …   Википедия

  • Четыре минуты (фильм) — Четыре минуты Vier Minuten …   Википедия

  • Джандуби, Хамида — Хамида Джандуби араб. حميدة جندوبي‎‎ …   Википедия

  • гильотина — ы, ж. guillotine f. 1. Орудие казни, применявшееся во времена революции конца 18 в. Сл. 18. Машина для обезглавливания; состоит из отточенного тяжелого ножа, движущегося в пазах между столбами, расположенными по обеим сторонам плахи. Изобретена… …   Исторический словарь галлицизмов русского языка

  • Французская революция — Содержание I. Место Ф. революции в европейской истории. II. Основные причины Ф. революции. III. Общий ход событий с 1789 по 1799 гг. IV. Непосредственное влияние революции на внутреннюю историю Франции и других стран. V. Историография Ф.… …   Энциклопедический словарь Ф.А. Брокгауза и И.А. Ефрона

  • ВЕЛИКАЯ ФРАНЦУЗСКАЯ РЕВОЛЮЦИЯ — революция конца 18 в., ликвидировавшая старый порядок . НАЧАЛО РЕВОЛЮЦИИ Предпосылки. 1787 1789. Великую французскую революцию с достаточным основанием можно рассматривать как начало современной эпохи. Вместе с тем революция во Франции сама… …   Энциклопедия Кольера

  • набережная Робеспьера —       Набережная Робеспьера идет от Водопроводного переулка до Литейного моста; раньше граница между ней и продолжающей ее Смольной набережной проходила по Таврической улице, до 1920 х годов заканчивавшейся на берегу Невы. Старое название… …   Санкт-Петербург (энциклопедия)

  • Дон-Жуан — (точнее Хуан) один из наиболее излюбленных образов мировой литературы (ему посвящено до 140 произведений). Цель жизни Д. Ж. любовь к женщине, для обладания которой обычно попираются человеческие и «божеские» законы. Образ Д. Ж. сложился на… …   Литературная энциклопедия

Поделиться ссылкой на выделенное

Прямая ссылка:
… Нажмите правой клавишей мыши и выберите «Копировать ссылку»